闽东银器制作技艺：民族文化交融锻造出新的魅力

《凤翥龙蟠》

《龙腾盛世》

杨仙福在设计制作新款银器。（受访者供图）

10日，记者登门拜访时，福建省工艺美术大师杨仙福正在他位于福安的工作室中构思下一部作品。在不久前福州举办的中国工艺美术博览会上，他的银雕作品《龙腾盛世》从3000多件参展作品中脱颖而出，荣获第四届“百鹤杯”工艺美术设计创新大赛百鹤新锐奖。

今年，杨仙福还获评高级工艺美术师，成为宁德市级非物质文化遗产“闽东银器传统锻制技艺”代表性传承人。他一步一个脚印，推动闽东银器制作技艺出新出彩。

银器技艺承载“记忆”

作为闽东重镇，福安的银器制作技艺历史悠久。据明代黄仲昭《八闽通志・财赋门》记载，明弘治三年（1490年），福建全省课银2万多两，而福安一邑就课银5000多两，约占全省的四分之一。由于无度开采，到明朝后期“矿脉已绝”，但民间已留存较多数量的白银，使福安成为银质器物的锻制之乡。

明清时期畲族群众在闽东开始形成大范围的聚居，从事畲银制作行业的人员日益增多，不断推动畲族银饰制造业的发展。据明万历年间《福安县志》记载，时有“来去三千客，四万打银人”的盛况。2011年5月，银饰锻制技艺（畲族银器制作技艺）被列入第一批国家级非物质文化遗产代表性项目名录扩展项目名录。

“我们这里的银器，往往呈现出一种既坚守民族文化传统，又紧跟时代潮流的特色风貌，这种融合了古今中外多种元素的地域风格，是福安这片土地上开放精神和深厚文化底蕴的具体写照。”杨仙福说。

福安银器的制作与传承，有着汉、畲等各民族文化的交融烙印。汉族银饰艺术历史悠久，影响广泛，为银器制作提供了深厚的技术基础和丰富的图案素材。而福安作为畲族重要的聚居地之一，银饰上的凤凰、云雷纹等元素都是畲族文化的独特表达。

具体说来，银凤冠是最具代表性的畲族传统银饰。它俗称“圣疏”，以“凤”作为银冠的主体，象征着平安、吉祥。畲族姑娘出嫁时，必佩戴银凤冠，这是畲族传统。银凤冠以竹壳为骨架，外包红布，冠上缝缀一片片四方方的錾有凤凰、蝴蝶等图案的银牌，轻薄如纸。冠戴头上，链牌垂至胸前，行来叮当作响，寓意“凤凰带仔又带孙”。

“千百年来，勤劳的畲族人民创造了独具特色的民族民间艺术文化。起初，我就是被银凤冠吸引，开始学习银器的创作。”杨仙福介绍说，畲族传统银饰还有银笄、银头花、银扁方、银耳坠、银耳牌、花篮牌、九圈镯等，承载着闽东这片土地的民族文化记忆。

随着时代的发展，闽东银器更加追求多样化和个性化的表达。从传统的壶、杯、碗、盘等器皿，到现代的饰品、摆件和雕塑等艺术作品，造型越来越丰富多样。这种变化不仅满足了消费者对美的追求，也拓展了银器市场的空间。

文化交融促进创新

从事银器制作30多年的杨仙福，作品保持着浓厚的传统韵味。同时，他也大胆创新，将汉、畲文化的交融体现在银器造型、装饰题材以及制作工艺等多个层面，更加注重细节的处理和整体美感的呈现，由此形成了具有包容性和创新性的独特设计风格。

杨仙福告诉记者，在闽东，各民族同胞比邻而居，相互间的生活习俗、审美观念以及手工艺技术都在不断交流、相互渗透。比如，福安银器既有汉族传统的龙凤图案，也有畲族的独特符号，这种交融后锻造出的新魅力，使福安银器成为多元民族文化融合共生的艺术瑰宝。

近年来，杨仙福作品多次参加国家级、省级比赛并获奖，另有作品被文博机构收藏。2014年，他承接了北京APEC峰会礼品制作，最终作品在银雕行业受到高度认可和好评。2023年，他采用闽东银器传统锻制技艺制作的《凤翥龙蟠》，又成功走红出圈。

“凤翥龙蟠的创意来自《晋书・王羲之传论》：观其点曳之工，裁成之妙，烟霏露结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”杨仙福说，整个作品像凤凰飞舞，蛟龙盘曲，经盘曲、拉丝、编丝、掐花、填丝、堆垒等10多道工艺制作而成。“凤翥”和“龙蟠”的结合，既有凤凰优美高雅的特质，又有龙尊贵威严气势的形象，给人强烈的视觉冲击。

作为一名非遗传承人，杨仙福积极参与畲族银器制作技艺的保护与挖掘，与徒弟们组成技能创新团队，加强技能攻关和推广，将畲族民间传统银雕技艺融入现代工艺美术产业，参与制定《福安畲族银器标准》，推动福安银雕现代工艺美术产业向高质量发展。

随着科技的进步，现代技术和设备也被应用到银器制作技艺中。激光切割、3D打印等新技术，为传统工艺美术带来了更高的精度、更丰富的表现形式。计算机辅助设计软件，则使得设计过程更加便捷和高效。

杨仙福积极拥抱这些创新。他认为，新技术的应用可以提高银器的制作效率和质量，也使得匠人们能够更加自由地进行创作和尝试。

“非遗并非静止不变，要最大程度发挥好非遗的独特价值，首先必须有效守护和延续这项技艺，使其在新的时代背景下展现出蓬勃的生命力，进而在现代社会中焕发新的光彩。”杨仙福说。（本报记者 庄严 通讯员 雷津慧 李广）