《嘉年华》大胆聚焦少女性侵话题，为女性导演的勇气点赞

《嘉年华》

《嘉年华》是一部没有知名导演、没有大明星，并且直接面向社会现实问题的小成本文艺片，在同档期的影片中显得十分特别。

《嘉年华》在9月份时曾参加第74届威尼斯电影节并入围金狮奖提名，在刚刚过去的首届平遥国际电影节上获得了费穆荣誉最佳影片以及观众票选特别荣誉表扬奖。

在本周末即将开幕的金马奖上影片也收获最佳剧情片、最佳导演与最佳女主角三项重要提名，女导演文晏的这第二部作品在短短时间内的确赢得了很高的关注度。

影片大胆地以成年男性对幼女的性侵为故事切入点，及时地与最近几年的社会焦点话题相对接，比如经常见于新闻的熟人侵犯、长辈胁迫等。频频出现的幼女性侵案件是一个非常复杂的社会问题，背后的原因根本不是一言两语就能解释得清的。

导演文晏虽然选择了这个富有冲击力与话题性的题材，但并没有刻意展现少女如何受害、故事多么悲剧，也没有丝毫地流露猎奇心理。反而是采取了一种更冷静、客观甚至有意保持距离进行思考的旁观方式。

周美君饰演的少女小文是片中的受害对象，她来自单亲家庭，在与女同学一起在宾馆夜宿时遭遇女同学的干爹——当地一名有势力的商人的侵犯。影片对案件过程一笔带过，然后将视角一方面转向了另一名打工少女小米，透过她对案件进行一种侧面剖析，也融入了她作为一个孤独女孩的成长体验。

另一方面加入案件后身边人的各种反应，比如小文的女同学及家长、小文的母亲及长年不回家的父亲、当地的警方以及医院，还有一名致力于帮助少女受害者的女律师，他们之间构成一个错综的关系网，小文与小米两位少女的人生经历也在一定程度上产生了重合与映照。

很多人会将《嘉年华》与《素媛》《熔炉》这样揭露现实的韩国电影相类比，但其实《嘉年华》跟它们相比仅仅是借助了同一个话题，而讲故事的冷静方式以及侧重于暗示、符号和社会反思的创作定位还是与具有强烈的情绪发泄性、煽情效果、直白的社会批判等特征的韩国同类电影有很大区别。

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