电影没有高来高去的飞沙走石上天入地,但近身赌博对决带来一种压迫呼吸的紧张感,变化丰富的赌局填满了整个视听空间。
赌局的场景相对单一,一不小心就容易拍得沉闷,但韩延穿插了惊险刺激的幻想世界,让影片全程保持高燃状态。
片中有好几段在幻想中的车厢里和怪兽搏斗的段落,被导演拓展成了一个心理叙事空间。在赌局的一些关键点时,郑开司就会进入自己充满童年阴影的想象里,自己变成小丑,来一场惨烈厮杀。
在影片中,导演还安排了一段直追好莱坞动作大片质感的追车戏,也是非常燃。
这种拍法,其实是通过一种好莱坞式的影像风格,让原本略二气的日漫,变得更符合观众的预期。
但更厉害的,还是韩延在这出视觉盛宴中,还加入了充分的人性思考,而这种思考,又是用高度视觉化的手法表现出来。
影片给郑开司设计了一个在游乐场工作的小丑形象,他要穿着小丑服,逗游人们开心。但这个小丑形象的设计,其实是郑开司内心压抑、困惑的外化。而在想象的场景中,这些视觉化场景,又成为斗兽场的外化。
视效,热血沸腾。
3D模拟镜头,步步走心。
剧组找到的公司,是漫威大片的视效制作公司——The Third Floor,全球大片特效公司——Weta。品质,的确不俗。
但更要紧的是,所有的特效,都是冲着角色、内容去的,最终是用来表现,所有人都用动物本能去求生。
每当他情绪激动进入幻想世界,幻想世界越是奇幻,现实世界越是黑暗。
导演将原漫画名改为了《动物世界》, “为什么叫《动物世界》呢?“
“因为电影中的这些人不就着靠着自己的动物本能在做事吗?他们已经失去了道德,失去了阶级,失去了束缚,活下去就是第一位的,我觉得这就是动物本能。他们的种种行为,我觉得都是突显的都是动物性。”
责任编辑:肖舒
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