近日电影《影》也是在国内正式上映了,这一部电影在上映前就受到了不少网友们的关注,作为柏林电影节展映过的影片,该片也是讲述了一个虚构的关于替身的故事,尤其该电影的结局更是引人深思,那么张艺谋影结局是什么意思?结尾是想表达什么呢?
张艺谋曾在采访中透露电影其实是一个开放式结局,据悉,该段落也是导演在临近孙俪杀青之际,临时补拍一场小艾起身奔跑、跑向大门的戏,最后也是非常出色地完成,导演还感叹孙俪跑得令他意外,“如同飞蛾投火,跑的很生动,简直是用生命在奔跑”。
而承担结局落笔的孙俪也曾阐述其中细节,“我们拍这场戏拍了小10天,导演认为我不应该只是蹲在那儿,他想了很多方案,是不是要推开门,是该说什么,还是不要说什么?最后他决定留一点悬念在里面。”
在极具中国风的水墨画风,以及数次翻转的紧张剧情之外,电影结局随着剧情的曝光一跃成为热议话题之一,电影首尾以孙俪向外凝视的作为呼应,开启故事又不失留白意味,结尾更是隐忍遐想,留给观众不少解读空间。
小艾两次通过缝隙被微光照耀的场景,像是电影前后轮回,呈现出的一种有意识地互文。当感情失衡被发觉的那道光斜斜洒向身在洞穴之中的孙俪时,下一道光的降临后的结果则成为众人猜忌的话题。
这也是导演张艺谋在结尾处留下的一个悬念,既然全片都以虚实论,结尾为何要圆满?“天使和魔鬼有时只隔着一层纱,如果从魔鬼的这个结尾来讲,境州完成的是一个身份的转换。但是我自己认为最后的结尾是开放的,境州完成逆杀之后是一个定型的莎士比亚式的悲剧,这个时候他又将自己的命运掌握在自己的手里,这时就会有多样的性的选择。当然他可以成为另外的一个子虞,成为一个有野心的阴谋家,成为一个另外意义上的王。
那他同样也可以把这一切交给小艾他们,之后拂袖而去,回归到自己的一个布衣身份。因此结尾我觉得是一个开放式的,在他第一次把命运握在手里时。就如同每个人看到光亮后的反应不同一样,之后会发生什么一切皆有可能。”
从某种意义上来讲,对于六十多岁的张艺谋来说,也是这样,在一次光影的成功探险之后,接下来还会有玩儿些什么,只要自己愉快就够了。
影片首先从邓超、孙俪扮演的这“两夫一妻”的“小家”入手,让微观的、个体的夫妻秩序失常,延伸到国家层面的君臣秩序失常。子虞使境州假扮自己,境州对子虞妻子小艾的占领引发出的性嫉妒,是本片第一个切入点。“最忠于我的仆人必与我妻偷情”,是许许多多黑色电影的保留剧目,这里更加夸张的“我的性敌人竟是我自己”,更是让影片一步跨入现代心理学范畴。
因此张艺谋1990年的《菊豆》中即已有所表现但未完全显影的精神分析主题,在《影》中被清晰化,借用时代进程,理所当然地成为在现代语境中可以说得清的问题。
《影》讲述的是张艺谋一直以来就很想表达的,有关“替身”的故事,在他的记忆中真正的“替身”是不会被历史所记录的,一直生活在自己的对身份认知焦虑中,在生死的边缘找寻着生的可能,正因如此众多具有戏剧张力的故事也能够随之展开。
在经历了前后多次的思量与权衡之后,当张艺谋看到朱苏进创作的《三国·荆州》剧本时,原先的那些个构想就一一浮现的了出来,但要想在三国那些个帝王将相的故事中,把重点聚焦在一个老百姓的身上,总会有些不太合乎情理。于是乎张艺谋便开始一场自己电影美学的减法之旅,架空历史时间,去掉多余的色彩,在平面的山水写意与四维的映像舞台之中,呈现出一个关乎个体意识觉醒的故事。
责任编辑:肖舒
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