拍末代皇帝的导演走了是真的假的？拍末代皇帝的导演是谁资料介绍

2018年11月26日，贝纳尔多·贝托鲁奇因癌症而去世，只有77岁。

贾樟柯用两个字表达对这位外国导演的惋惜——哀悼。

网友们表达了自己的伤感之情。

而这位1941年3月16日出生于意大利帕尔马的导演，时隔多年，通过这样的方式再次回到大众的视野中。对他的记忆，也是拨开层层厚土后才认识到一个别样的贝托鲁奇。

说起贝托鲁奇，和中国有着千丝万缕的关系，其中最大的就是1986年在中国故宫拍摄的《末代皇帝》，这也成为了他人生中不绕不开的一件大事。

这部电影是讲述中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间横跨60年的跌宕一生，而这一生被缩影在163分钟的电影之中，同时把溥仪的一生分为了五个阶段，紫禁城中、天津租界、伪满洲国、抚顺战犯管理所、特赦后在北京的花匠生活。

贝托鲁奇是个厉害的导演。

这个厉害，指的是即便是一个外国导演也能将中国历史拍到了极致。

极致的美、极致的光、极致的演员、极致的细节等等等等，这让包括我在内的观众在第一次看的时候有极大的失落感。

豆瓣上这位网友非常简短的将这种感觉形容了出来。

有史以来最棒的中国电影，可惜制作班底皆是外国人，中国最后一位皇帝的命运沉淀，却被贝托鲁奇拍了去，却还拍的那么令人心服口服。

这部电影，直接将贝托鲁奇送至1988年第60届奥斯卡金像奖的最佳导演奖上，而同时还斩获剩余的八项大将，最佳影片、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计、最佳剪辑、最佳音响效果、最佳原始音乐。

《末代皇帝》成为了影史获得奥斯卡奖最多的单片之一，贝托鲁奇也成为唯一一个获得奥斯卡最佳导演的意大利人。

这个意大利人也是唯一一个准许在紫禁城进行实景拍摄的导演。

之所以想要拍与中题材相关的电影，在我零零星星找到的贝托鲁奇的采访中发现，我想这个男人可能就是对中国文化有着一种深沉的热爱。

1984年，贝托鲁奇第一次来中国。这次的中国旅行，貌似是让他发现了自己对于中国的向往。

他曾经回忆起来说：“我们的文化是如此的不同，却又彼此吸引。。”

所以他想通过镜头讲述述溥仪的爱情故事与政治生活。两年后，传记片《末代皇帝》正式动工。

在正式开工前，溥仪和庄士顿曾经出版的《我的前半生》和《紫禁城的黄昏》成为了贝托鲁奇参考的方向。同时他也去找了一直与溥仪待在一起的弟弟溥杰询问有关溥仪的事情。

前期的了解和深入，让贝托鲁奇对于溥仪这个人物的内心变化极为敏感，这是一种出于导演的敏感，也是一种旁观者的敏感。

有一个片段是溥仪在睡梦中被接到了皇宫，醒来后发现面前瘫坐在龙椅上的慈禧。

扮演慈禧的卢燕，曾经给导演提议，慈禧是爱美的，不应该是那么丑而且吓人的。

按照历史的发展规律来说，导演对于历史题材的电影，是要将电影最大程度的还原，若从宏观上考虑这本身是没有问题的。但贝托鲁奇还是拒绝了这个想法，因为他始终是站在溥仪的角度去看待最后一个朝代的没落和起伏，他的所见所闻，是要对未来他的成长和心理形成阻碍和深刻印象的。

有一个关于贝托鲁奇在拍摄《末代皇帝》时候的记录片，里面很清楚的记载了当时在紫禁城拍摄时候的影像记录。

同样地，他对自己每一个镜头的架构都是基于对每个不同时期的溥仪心理产生变化来发展的。

就拿影片中最经典的一幕来说，懵懵懂懂处于孩提时期的溥仪全然不知自己已经身处高位，接手中国最后一个皇帝的职位，但即便是这样，登基典礼依旧要办。贝托鲁奇将一面橙黄色的布放置在太和殿外，瞬间整个太和殿金碧辉煌。

小溥仪迈着不稳的脚步跑出太和殿外，伸着小手欲想够空中的那面黄绸，跳了一下没有摸到之后，便看着太和殿外密密麻麻地大臣跪倒在自己眼前。

关于这段，贝托鲁奇理解的溥仪此时此刻的想法就是，这个场面让溥仪像中毒一般，爱上了被人跪倒在自己面前的模样。

他称之为“全能的诞生”

其实这个经典的镜头，在当时拍摄是处于被动情况下贝托鲁奇寻找的方法。

虽然电影获准进入故宫太和殿进行拍摄，但任何设备都不能触碰地面。在贝托鲁奇的授意下，斯托拉罗用手提摄影机拍摄，从殿外打光。这也造就了这一个镜头的产生，同时也寓意着皇权笼罩着他的一生，看似触手可及，但却一去不复返。

你能想象到，一个外国导演竟然将溥仪的心理过程摸的门儿清，感觉从小就长在紫禁城一般。

在纪录片里，他的设计师团队在整体设计完成后，坐在沙发上，一边感叹一边摇头的说：“我仿佛感觉自己是从小在紫禁城长大的人”

除此以外，还有非常多的小细节。

比如这个孩子，饰演溥仪小时候的小演员。

贝托鲁奇自己说，之所以会选中他，是因为他的表情很严肃，但又感觉满不在乎。

还有饰演成年后溥仪的尊龙。

尊龙的整体感觉非常接近溥仪，他是当时贝托鲁奇第一个面试的演员，虽然心中有这样的感觉，但是贝托鲁奇仍旧不相信自己有这么好的运气，接着不断面试了好多演员。当然，你也看到了，最后用的还是尊龙。

硬朗中还带些柔美的感觉。

还有其中的配乐，我记得在我看完这部电影后，随后的两个星期耳机里反反复复都是在循环着《末代皇帝》中的配乐。

配乐一响，脑海中就是溥仪不能自己的人生，悲凉但又有极致的吸引力。

其中配乐人之一的“教授”坂本龙一后来回忆，自己第一次见导演贝托鲁奇是在1983年的戛纳影展上，那次《圣诞快乐 劳伦斯先生》入围了竞赛片单元，大岛渚为他引见了贝托鲁奇。后者一直滔滔不绝在说自己要拍一部新片，那部片就是《末代皇帝》

三年后，教授加盟了《末代皇帝》，起初只是出演一个角色。

电影拍完后过了几个月，他接到了电话，贝托鲁奇问其能否为《末代皇帝》配乐。本想用两周完成的教授，贝托鲁奇却说“埃尼奥·莫里康内就只用一周哦。”

于是，教授在一周之内完成了45个片段。

带着素材去找贝托鲁奇、剪辑师和几位意大利的工作人员的教授播放了配乐。当所有人听完起那段取名为 「rain」的曲子时，他们相拥而泣，嘴里喊着‘太精彩了！太精彩了！真太精彩了！

我总是在想，也在疑惑，这样的历史片让一个外国导演来拍，是好还是不好。

但是现在到了这个年龄，贝托鲁奇导演也已经逝世。若是没有他，可能所有人听不到、看不到、感受不到这个电影的魅力和价值，甚至也许没有导演会去再碰这个题材，没有合适的演员再去演这个角色，没有真实存在的紫禁城可以用。

所以，这样看来，其实也是好事一桩。

真正的历史不是某一个民族的特例，而是世界的瑰宝，我们当然希望自己民族的历史能够由自己国家的导演完成，但可能恰恰是因为身处其中，可能才会失去某些创作之上的敏感度。

但贝托鲁奇将一部能够反映中国历史的电影真正保留下来，是他曾经存在于这个世界的证明。人无完人，事物都有两面性，我不否认他曾经犯下的错，但我肯定他为中国留下的这部历史剧情片。

我想，我会给我未来的孩子看，告诉他，这是一个曾经叫贝托鲁奇的导演在我们中国的土地上拍的一部中国历史片。